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2016年04月 アーカイブ

2016年04月03日

新聞・雑誌記事から 『銀座百点』2015年12月号

〈百点対談〉
無個性という超個性
前田吟×中尾彬

中尾 俳優座は知ってたの?
前田 全然。芝居を観る余裕なんてなかったし。まずは一年間、東京
芸術座の養成所に通って、そこで「シェイクスピアという人がいる
んだ」、「新劇ってのがあるんだ」と初めて知ったの。
中尾 普通は芝居を観てから俳優を志すのに、順序が逆だ(笑い)
前田 ほんとだよね。やっと俳優座養成所に入所したのが六三年。
中尾 夏八木勲、小野武彦、村井國夫、林隆三、高橋長英、栗原小巻、
地井武男、原田芳雄‥‥いわゆる「花の十五期生」だね。
前田 とはいえ当時はみんな無名で、学校とバイトに明け暮れてた。
俳優座の養成所は、二年の夏休みまで俳優として活動できない規則
があったからね。渋谷の居酒屋がたまり場で、同期やほかの劇団の
同世代の連中が毎日のように出入りしてて、彬さんともそこで初め
て会ったんだっけ。(略)

前田 俳優座の演技法というのは、まず気持ちを全面に出して、セ
リフが次にくる。彬さんがいた劇団民藝や文学座はセリフをはっき
りきれいに発音することを重んじていたでしょ。
中尾 特に文学座にその傾向は顕著だったね。発起人が岸田國士、
久保田万太郎、岩田豊雄(獅子文六)という文学者で、一時期は
三島由紀夫さんも所属してたことあるし、言葉の人たちの劇団
でしょ。だから、まず言葉があってから気持ちを出すという演技
法で、民藝もそれに近かった。
前田 気持ち先行の演技だと、映像はすごく構えて写っちゃうのね。
だから舞台から映像へ時代が変わるとき、俳優座出身者はそこから
脱皮するのに結構苦労したんだ。(略)
中尾 劇団の色を嫌う人というのは多かったね。私もいろんなところで
「なんだ、その芝居。新劇の芝居なんかするな!」というようなこと
をいわれたし。
前田 そういう困難を超えてきたから、ぼくら世代の俳優はしぶとく生
き残ってるんだろうな。

2016年04月04日

劇場へ美術館へ≪GOLDONI/劇場総合研究所 2016年4月の鑑賞予定≫

[演劇]
*4月10日(日)まで。             浜松町・自由劇場

劇団四季ファミリー ミュージカル『人間になりたがった猫』

原作:ロイド・アレグザンダー


*4月15日(金)から24日(日)まで。     新宿・紀伊國屋ホール
 劇団青年座公演『フォーカード』
 作:鈴木 聡 演出:宮田 慶子
 出演:名取幸政 山野史人 横堀悦夫 大家仁志 ほか

✳︎4月16日(土)から30日(土)まで。 信濃町・文学座アトリエ

文学座アトリエの会『野鴨』

作:ヘンリック・イプセン 訳:原 千代海 演出:稲葉 賀恵

出演:坂口芳貞 小林勝也 高瀬哲朗 中村彰男 清水明彦 ほか


[展覧会]
*5月8日(日)まで。     六本木一丁目・泉屋博古館分館 
 『バロン住友春翠ーー邸宅美術館の夢』

雑誌記事から The Ginza Times 2013年7月1日

煉瓦地(108) 佐藤龍夫著

(略)我々が観に行くのは必ずしも「芝居」ではない。「芝居の中の役者」であり、いや時とすると「役者」そのものでさえあるのである。宝塚の少女歌劇だって、ファンのお嬢さん方は、天津乙女の小夜福子のと言って騒いでいるではないか。すなわち役者あっての芝居なのであって、芝居の魅力はその九十パーセントまでが役者個々の魅力で持っているといって差し支えない。特に歌舞伎において然りとする。出雲の阿国以来、歌舞伎の歴史はそのまま役者の歴史である。役者を除外してどこに歌舞伎があるか(断っておくが、私は演劇論をやっているのではありませんぞ。)
それに近頃の歌舞伎のごとく、歌舞伎本来の夢幻美、絵画美、音楽美がだんだん薄れて、いわゆるコクのない水っぽい芝居にばかりなってしまうと、わずかに生き残った二、三の江戸前の役者によってわれわれは伝統的な歌舞伎の雰囲気をせめても味わうより外に方法はない。いや、ここに二、三の役者と言ったのは、むしろ一人の役者と言い直したほうがより正確だろう。すなわち、市村羽左衛門その人である。(略)
いったい芝居というものは、なぐさみに見るものであって、二週間も三週間も前から予定を立てて切符を買い、ムキになって当日を待つなんて性質のものでは決してない。また、それだけの値打のある芝居が一つでもあったら、お目にかかりたいくらいのもんだ。
要するに、最も健全かつ常識的な芝居の見方とは、家族団らんの食卓で、ふと芝居の話に花が咲き、一本のビールに陶然とした主人公が、「どうだい、一夕、歌舞伎を奢ろうじゃないか。上のも、もう女学校を出るんだから、「勧進帳」くらい見せておかないと、人中へ出たとき話ができないぜ。今度の土曜日はどうだい? ナニ、明後日? そりゃ丁度いいや」てな具合。
あるいは、細君が新聞の上で髪を梳きながら、ふと広告欄に目をとめて、「ねえ、新派で浪速女をやっているのよ。活動もよかったけれど、お芝居もいいでしょうねえ」とさりげなく話しかければ、長火鉢のところで煙草をふかしていた亭主が、女房も年中、子どもの世話に追いまわされているんだから、たまには芝居も、てな具合。
(第二十六章 興行界今は昔(三) 芝居)